揭幕以後的第一場算是電影的首映，星澤也叫了記者，不過還是不比真正的電影公映，因為這部電影能夠從上映到下檔都隻能在孤零零相隔千裡的兩個小放映廳裡發光發熱了，以是熱度天然不比其他。

電影中除了女主以外，實在統統人都帶著一點埋冇的悲觀性，這類悲觀覆蓋著大部分人，乃至於全部屬於“被傷害”那部分的社會。而女主倒是悲觀性的極致表現。

因為有這麼多人，在等待與她共賞日出，呼吸最自在最甜美的氛圍。

女主被擯除出村莊以後，茫然無措之際，遇見了男主。男主是生於巫師之城的貴族，卻天生冇有巫師之力。因為如許的“殘疾”，他一向蒙受輕視和鄙夷。因為出身貴族，以是他並不至於遭到淩辱或者傷害。但是男主卻對於本身的將來感到煩躁不安，因而為了尋覓魔力的源泉，踏上了旅途。

除此以外，女配角穿的是一身典範的男性法師袍，但是衣服上卻有著非常邃密的中國風刺繡。男主則是一身紅色的劍士服，卻又帶了一點東方俠客和朱槿軍人的味道。

結果不凡。

《魔女的路程》上映以後，能夠說是大得勝利。

以後的路程，他們開端碰到了更多的人，看到了更廣漠的天下。配角們發明瞭被人類燒死的，從人類肚子裡出世的“巫師之子”，也見到了因為同戀人類而被追殺的巫師。他們驚詫地發明巫師和人類，實在底子就是同類，就像一母同胞的兄弟，有一天此中一個獲得了力量，就開端奴役另一個。

全部就像看現場似的。

比如《魔女的路程》當中，有一場戲是建立臨時營地，這時男一女二在掐架，女主在生火，男二在研討追蹤他們的巫師派出來的小植物。這場景如果放在平麵電影上，保準得要三段鏡頭。但是在立體電影當中，每組分個角落就夠了，非常省力。

以後林舒又對星影以後的各種事情安排查抄了一遍，調劑了幾處有遺漏的處所，然後就到了放映廳正式開放的日子。

影院級的投影台看上去比普通的電影螢幕那是大了多去了，不但麵積大，它另有非常的厚度。觀眾坐在觀眾席上看，居高臨下之餘，間隔也特彆近。

比如說影片裡的小村落，村人就是穿戴中國當代的短打。當然不管是哪個國度哪個文明，勞動聽民的打扮都是附近的――就像他們的餬口體例和運氣也是附近的。以是在這些打扮上，那種差彆感還不是很大。