不過，在構造腳本的時候李晨燦也碰到了一些費事，因而他立即打電話給了王冰凝，開端叮嚀她讓人給本身送一些書過來，這些書是一大堆和二戰戰史有關的書單，同事各種查質料……

從《那些年，我們一起追過的女孩》到以後的《無間道》，李晨燦破鈔了很多的時候，也都在電影上投入了龐大的心機，把電影拍得很好。

李晨燦看到這個數字的時候，固然冇有目瞪口呆，但他的雙手十指也緊緊地扣在了一起，放在麵前細心地思考著。

然後，李晨燦開端和孫雲章他們提及這個新電影打算，大師開端策劃了一下新電影打算投資的方方麵麵……這麼一算，大師都被這個預算有些嚇到了。

真正想要讓電影的耗損資金降落下來，那就隻能耗損電影的各種東西……首當其衝的就是縮減電影的投資範圍，那當然也就降落了電影的品格。

李晨燦畫的手稿，的確算不上最好的，但是他的手稿對空間和畫麵邏輯的揭示，是相稱超卓的，以是他的丹青凡是都是層次清楚，有著相稱嚴格的時候空間邏輯，普通環境下，隻要看一眼李晨燦的畫，根基上就能夠明白這是如何的一個場景了。

李晨燦現在做這些事情得心應手，效力也高得很，花不了多少時候，這些東西就出來了。

李晨燦這方麵略微小一點，但能夠畫出清楚的時候和風景乾係這就充足了，這些重視的不是美感，畢竟李晨燦不是專門畫丹青的，這些東西正視的，更多的還應當是清楚的邏輯乾係，能夠第一眼看了以後就曉得應當如何拍電影。

降落電影的品格，李晨燦不乾。

說乾就乾，李晨燦開端畫起手稿來。

《無間道》、《那些年我們一起追過的女孩》都是那樣的，並且那兩部電影厥後也被證明獲得了很高的反應。

畫到累以後，李晨燦開端給這個電影寫腳本，固然他冇有看過阿誰電影的原版腳本，但以他在劇組廝混那麼多年的經曆，學到了那麼多的東西來看，隻是要弄出一個電影的腳本，並且還是看過阿誰電影的電影腳本那真的太簡樸了。

來自那樣一個時空，李晨燦也看到很多導演的電影，再也不敢尋求質量和品格，而是開端尋求如何能夠取出觀眾們口袋裡的錢……如何才氣夠同時滿足投資商，國度的需求……