就是那一幕，震驚了蘭澈溪，讓她寫下了《冬夜》，為那些落空父母的孩子儘了微薄之力。

究竟上，《冬夜》是她在一次涉及到天下三分之一的天然氣泄漏事件後作出的協奏曲，厥後版權所得的用度都無償幫助了在那次報酬災害中成為孤兒的孩子們上學。

說完，也不等蕭舒兒返來，她的目光掃過麵前的樂器，彷彿在考慮該用哪一種。

――那種和順似戀人的庇護，長輩的關愛，孩子的渴念，信徒的虔誠。

而對本身來講，冇有甚麼是比做音樂更樂在此中的事情。

不曉得她葫蘆裡賣的甚麼藥，但蕭舒兒還是走了疇昔。

這首協奏曲是蘭澈溪宿世初期的舊作，連成名作都算不上，她也是考慮再三才選定這首曲子的，她不敢把太好的作品揭示出來，畢竟對一個十三歲的孩子來講太駭人了，這首的話比較適中，不甚光鮮卻很有味道，表示的主題也很有深度，又不會與本身的春秋過分違和。

看著蕭舒兒眼中的篤定，蘭澈溪微微一笑，也不說話，站起家親身翻開影視儀旁的一道門，一手伸前做出聘請手勢，“來看看我的寶貝們吧。”那姿勢，如同國王巡查本身的地盤，安閒而自傲。

“冬夜？但是，明顯給人的感受很暖和。”蕭舒兒有些不解。

這一刻，在蕭舒兒的眼中，蘭澈溪固然彈奏著溫和而安寧民氣的樂曲，但她身上的氣質卻如同帝王普通，崇高不成侵犯，能將人的呼吸都打劫。

未來天下的音樂人譜曲靠的美滿是腦海摹擬，記錄則用空缺晶片，以聲源為原始質料。如此一來，他們做出來的曲子不是冇有佳品，但在蘭澈溪這個耳朵已經被國表裡古當代各種神曲典範浸禮過，本身就是抉剔音樂大師的人聽來，老是能找出一點二點瑕疵。

“……還是來段協奏曲吧，現在冇有人幫手我，能夠會有些薄弱，但我現在想彈，等會我會稍稍調度一下的，但願能夠讓媽媽今晚有個好眠。”這邊，蘭澈溪已經決定好了曲目，輕巧地坐到鋼琴前，悄悄翻開琴蓋。

這些樂器錯落有致地展現在麵前，每一個都油光可鑒，在燈光的折射下披收回淡淡的溫和光芒，明顯是常常被經心擦拭的，乃至，蕭舒兒有一種錯覺，麵前這些彷彿不是冇有生命的樂器，而是一個個有靈魂的生命，它們有的是年青的小夥子，有的是有禮的名流，有的是文雅的貴婦，有的是嬌俏的少女，有的是耄耋的白叟，有的是渾厚的農夫……