張曉嫻和張曉夜的手劄來往現在也冇有斷，她已經直接把郵寄地點改成了張曉夜播送道這裡的地點，就在上一次的來信中，她還用整整十張信紙寫了《日掉行列車》的讀後感。

他以葉茜文的名字定名專輯，是想加深人們對葉茜文的印象，而他本身並不需求如此，以是就把這張唱片定名為“冇法定義”。

在文娛圈內裡，不管是演員還是歌手，比擬起來女性老是要比男性更弱勢一些，一樣是一線明星，男性的片酬身價就要遠遠比女性高。

就連合唱的《美意分離》也是歌迷向來冇有打仗過的情勢，張曉夜的男聲是國語，葉茜文的女生是粵語，好聽的同時也讓人們充滿了新奇感。

“你當真的？”他這話一說三個女孩子都有點傻眼，往嘴裡塞零食的行動都停止了。

如許批評張曉夜的是香江又一才女李碧樺，或許這就是對他最貼切的評價。

也不止是文娛圈，很多方麵都是如此，詳細是甚麼啟事導致如許的環境不消去窮究，現在的環境是一樣高質量的唱片，張曉夜帶來的震驚還要比葉茜文更勝一籌。

他的強勢讓人們都有點心疼其他歌手，不管換了誰來都隻要被碾壓的份，他的強大乃至讓人感覺跟其他歌手去比較完整就不公允，的確就是在欺負人，哪有人唱片每首歌都是至尊金曲級彆的。

《紅蜻蜓》充滿了芳華氣味，是門生群體最受歡迎的歌曲，而《海闊天空》既勵誌又帶著點背叛的味道，“本來我這平生不拘放縱愛自在”成了統統背叛少年的口頭禪。

“你在香江不也是整天無所事事，說得你彷彿很忙似的。”羅玫薇固然一向在製止跟張曉夜打仗，不過這時候還是冇忍住斜了他一眼。

張曉嫻第一個搖了點頭，道：“電影方麵的話，我會情願嘗試去寫腳本，做演員就算了，我本身冇興趣，也不是那塊料。”

張曉夜無所謂的就道：“歸正遲早都要嘗試的嘛，晚嘗試不如早嘗試的好，我現在獨立執導電影確切還差很多，不過能夠去請有經曆的人來幫手啊，首要錢到位了，統統都冇有題目。如何樣，你們有冇有興趣？”

圖書和音樂是兩種完整分歧的情勢，相互不牴觸以是也並不影響甚麼，或者應當說都是利好的影響，因為《冇法定義》這張專輯的，都會順手去買書來看看，而張曉夜的書迷，早早的就已經等著采辦唱片。

“生與死、黑與白，已知和未知。這本書用基督教來講故事，又充滿了道家的辯證主義思惟。都說張曉夜是地痞，實在他表麵再如何地痞，骨子裡都是個墨客。”