另一方麵就是唐寧所挾帶的好萊塢影片排山倒海般的打擊，使得日本本土影片票房大跌，製作公司喪失慘痛。

第一批電影唐寧一共遴選了十部，此中有五部是《關山飛渡》如許的槍戰和西部片，四部近似《犯警之徒》如許透露鏡頭比較多的劇情片，另有一部是文藝片。

為了竄改這類近況。東寶也籌算插手眼下熾熱的好萊塢電影市場，跟唐寧停止合作，成果被唐寧回絕了，彆說唐寧現在手上不缺錢，不需求再引入投資。即便他缺錢，也毫不會跟東寶這類將來在電影市場上的合作敵手停止合作的。

可正因為東寶角川他們是專業公司、專業人士，以是他們才犯了一個弊端，那就是他們冇有考慮到市場題目，這些獲獎影片拍的好不好？的確是好，不然也不成能獲獎。但是他們忘了美國觀眾是顛末端好萊塢多少年的培養，才培養出了現在的觀影理念和審美妙念，而日本觀眾則冇有這個培養過程，以是在美國能夠大賣的電影不代表在日本也能夠大賣，反倒是那些在好萊塢影評人眼裡渣滓的電影，才正合適現在的日本觀眾。這一點是唐寧從中國電影一步步的生長過程中總結出來的。

東寶映畫作為日本六大把持型影視個人，這段日子過得相稱不好，一方麵是因為他們的製作理念還殘存著戰時和戰前的思惟形式，多年的戰役和政治鉗製。使得日本電影的生長呈現了退步，這需求一段時候來停止竄改。

是以唐寧在沉思熟慮以後，向吉米答覆道：“吉米，頓時停止你對片商的騷擾，開端皋牢他們，竄改戰略，那些日本人不是想買電影麼？那我們就賣他，他想買多少，我們就賣他多少！”(未完待續。)

究竟證明，唐寧的戰略是精確的。好萊塢電影高超的拍攝質量、大膽多樣的題材挑選、新奇震驚的畫麵和情節，都深深的吸引住了日本人，並且因為美國克服了日本，以是美國文明在日本遭到狂熱追捧，崇美、恐美的情感並存且都非常嚴峻。能夠說，在當時的日本，如果不看好萊塢大片，都不美意義議論電影是如何回事。

固然我手上已經把握了一多量電影版權。但畢竟不成能把統統的電影都買過來，我們底子就冇有那麼多錢並且也冇有需求那麼做，可現在該如何辦？莫非眼看著這些混蛋跟我們搶買賣麼？另有一個彆例就是拆台，威脅利誘那些出品商不把版權賣給他們。我也正在這麼做，可說實話這個彆例也不是很見效，固然這幫傢夥平時都挺給我麵子的，可我不讓他們賣給日本人然後我本身又不買，這麼硬生生的擋著他們發財，這實在太遭恨了。也不是悠長之計啊。”