袁大師的目標地是聖母院大街（ rue notre-dame-des-champs.筆者注：這個聖母院並非巴黎聖母院。）70號，其間的仆人便是

曉得的是來了天下花都，不曉得還覺得本身到了海內風景區呢。

此君絕對值得先容一下。能夠說，西方當代藝術，特彆是第二次天下大戰以後的西方藝術，主如果沿著杜尚的思惟軌跡行進的。他對於美國的當代藝術生長更是起到了極其首要的感化。

袁鴻漸同窗在“將來”也來過這裡，不過阿誰時候此地到處都是兜售埃菲爾鐵塔模型的不成名狀之人。他們把好好一個風景勝地搞得烏煙瘴氣。

他身邊的摩曼蜜斯也雀躍道：“是啊是啊，boss。終究到了la tour eiffel（法語：埃菲爾鐵塔）！真的太棒了”

當然啦，作為賽裡斯人他另有一件事情不太美意義說，將來這裡的賽裡斯旅客也實在太多了。

“真是太棒了！”

馬塞爾-杜尚倒是很讚美袁先生的“創作活動”，說他的創作乃是真正的當代藝術。

“是的，他在家。先生，你是你是尼奧-袁？！”

波普藝術先行者，法國畫家費爾南德-萊熱（ fernand léger）。

而袁大師呢，為了本身的逼格也花心機好好地翻譯了幾首“持重禪將軍”的詩歌，獲得了龐德這位大墨客的極高評價。

到了傍晚，袁燕倏婉拒了龐德他們的聘請，冇有留下來和他們共進晚餐，而是回到了天人航運辦事處地點的第四區。

不過對於當代藝術，袁燕倏先生確切是一名慷慨的幫助者和熱忱的保藏家，起碼在他的鞭策之下，當代藝術作品的代價節節爬升。

是以他提溜著一束鮮花和一瓶82年（1882年）的拉菲來到了離埃菲爾鐵塔不遠處的聖日耳曼區，好吧，這裡就是大名鼎鼎的塞納左岸。

比如他用黃金鍛造了一隻馬桶，並取名為王座。現在還儲存在紐約第五大道的scp大樓的大堂內裡。並且誇大的是這件藝術作品是能用的，如果誰敢在眾目睽睽之下‘利用’的話。

“愛思，我不是說這個。”袁燕倏點頭道，“我的意義是在這裡看不到黑阿誰啥實在太棒了。”

不管如何說，1921年的埃菲爾鐵塔還是一個非常合適玩耍的處所，不是那種為了“到此一遊”另有拍照片而擠出一身臭汗的景點，這也算是穿越的好處之一吧。

我們的袁大師站在巴黎鐵塔之前，環顧四周以後不由得收回了由衷的感慨。