有電視台大佬曾雲：‘得婦女者得天下’！

比如，韓國影視劇大量輸出以後所構成的“韓流”，令人們對韓國有了認同感，為甚麼韓劇裡滿是俊男靚女？為甚麼韓劇裡就連燈光都是美輪美奐？為甚麼韓劇裡的屋子是那樣，但是比及真的到了韓國才發明並不是他們電視劇裡的模樣？

在韓國和日本，禮拜幾是秉承了當代中國的叫法，從週日開端彆離用日、月、火、水、木、金、土來表示。水木劇就是在禮拜3、禮拜四播出的電視劇。以是，周1、週二播出的劇叫月火劇；週五2集連播叫金曜劇；周5、週六播出的劇叫金土劇；周6、週日是土日劇，在韓國叫週末劇；週一到週五每天都有，每集30分鐘的叫日日劇。

縱觀韓國電視劇的生長史，能夠從中輕而易見的看出韓國電視劇圈生長的萍蹤。

韓國當局提出了五項生長文明財產的辦法：其一，製定《文明財產複興法》、《文明財產生長五年打算》和《設立文明地區特彆法》等，給繁漢文明財產以法律和軌製包管。

其五，擴大文明產品出口，通過扶植尖端文明財產基地和遊戲軟件、卡通片、音像、電影製作中間，擴大相乾文明產品出口。在韓國文明財產生長計謀中明白指出，生長文明財產必須開辟國際市場。把以中國、日本為重點的東亞地區作為登岸天下的台階，大力開辟，促收支口，操縱海內市場收回製作本錢，通過外洋市場贏利。

如以濟州島為背景拍攝的電視劇《藍色存亡戀》播出後，來自中國等天下各國旅客激增，使濟州島的旅遊業抖擻勃勃朝氣。在風行電視劇中所表示的韓國的汽車、電子財產、飲食、服飾、美容產品深受人們的喜愛。

時候顛末千禧年2000年，以《藍色存亡戀》《大長今》《夏季戀歌》《我叫金三順》《天國的門路》《浪漫滿屋》《我的女孩》《豪傑春香》《魔女幼熙》等等的一多量典範的韓劇流行東南亞各國地區。

也恰是這一年，韓國三大電視台正式進入‘三國爭霸’的年代。

其四，為藝術創作締造無益的環境和前提，包含設立“原稿文庫”，即便用財務撥款預先訂購名作家手稿；實施舞台藝術資格證軌製，包管演藝職員從業穩定等。文明財產接收失業人數增加到100萬人。

這就是韓國通過韓劇想要奉告你們的，當你看到一部部製作精美的韓劇時，實在也在潛移默化的接管著韓劇的影響。