小小年紀，不管是這類姿勢是發自內心的淡然，還是裝出的模樣，但光是臉部神情的竄改讓本身看不出來，這份涵養就是了不起的。

（這個一年不到的製作時候是純產業，有一個現成的腳本照著做，不花時候去找質料，考慮腳本台詞之類的。）

何況，真換成錢了，撤除此中的野生，鼓吹，鋪貨，各種渠道本錢上的錢，能真正剩得的利潤又是多少。

大部分炊內裡，牆上掛的日曆啊之類的話，都是這個財產內裡走出來的。

“哈哈哈，短是非長，拿得起，放得下，你說隻要兩成，我就隻給你兩成，可不會有甚麼金斧頭銀斧頭的事…..”高謬一邊大笑著拍陸格的將幫，一邊不露陳跡的細心察看陸格的神采，看看是否能從中看出任何一點不捨與悔怨的神采。

不管是國畫還是油畫與水彩畫，與漫畫行業隔了一條線的傳統繪畫範疇都是能夠財產化的，而在這個財產內裡，這些人首要支出來源就是臨摹著名畫家的作品，然後通過公司渠道，賣給那些喜好附庸風雅但又冇有大錢收買真品的人。

就比如《大海魚棠》，讓陸格所處這個天下的成熟動畫產業製作，大抵2000萬不到，一年不到的時候就能完成。

簡樸鹵莽的打個比方，製作tv動畫的淺顯水準是70萬一集，一集20分鐘，頂級tv動畫的水準是200萬一集，時候仍然如此。

如此，水墨動畫就成了昂揚本錢動畫的代名詞。

另有臨摹著名畫家作品，按照臨摹的實在水準，代價在600以上到1000元多一點。

有這些簡樸直白的經驗在麵前，也使得陸格復甦的熟諳到本身並不是全能的。

（實在大海魚棠12年，大部分時候都在扯皮，實際製作時候底子就冇有那麼長。）

乃至於高謬這個懂行的人，聽到陸格需求的投資，都愣了一下，不由問道：“陸教員，你這是籌辦製水墨動畫嗎？”

固然創意值錢，但對方為了把這個創意實現下來，也是做了很多事情，如果讓陸格本身來，也不曉得猴年馬月才氣把這個創意換成錢。

陸格停頓思考的時候，讓高謬覺得陸格是對這個分紅不對勁，因而皺著眉，躊躇了一下道：“如許吧，給你2.5分紅吧。”

並且，因為財產成熟，官方某些閒錢多的，又有藝術尋求的也會投弄這個。