固然在戲劇學院的10年裡，每天都在經曆妖怪練習，被體罰到流血墮淚是常事，每天早晨睡覺的時候大師都會在內心冷靜地謾罵師父，但是跟著我們垂垂長大，才明白這統統經曆帶給我們的並不但僅是痛苦，另有很多很多貴重的東西。除了一副足以闖蕩電影圈的好身材、大量能夠自如演出的行動絕技，更多的是已經滲入我們血液中的堅固、膽量、派頭和規律。統統這統統，都在那以後的人生裡幫忙我們度過一道道難關，走到明天的位置。

實拍之前，立室班的火伴們在身上綁上繩索，漸漸地從頂樓往下滑，用手去細細地摸阿誰斜麵，看有冇有凸起的釘子或鋒利的東西，如許試過一遍以後，確保安然。籌辦拍攝。行動組正在做著全麵籌辦，最根基的就是在空中上鋪好墊子。我站在樓頂往下看，那幾塊墊子也就半個手掌那麼大。我俄然感到一陣不適，心臟咚咚地狂跳，太陽穴就像打鼓一樣。我看到上麵擠著統統的劇構成員、本地的消防隊員、差人和救護車，以及很多趕來看熱烈的觀眾，本地當局乃至為了我的拍攝而封橋封路。

這部電影除了在荷蘭取景，另有很多場景是在非洲拍攝，全片充滿大量的視覺異景和驚險而富創意的行動場麵，厥後我傳聞這部片的行動設想乃至被評為“武打藝術”。此中常常被大師津津樂道的場麵，包含大廈上的露台搏鬥、高樓玻璃外牆的緩慢飛落、從直升機上跌落原始叢林等等。

我曾經說過，陳誌平是陳港生的父親，於占元是成龍的父親。

經曆了師父的拜彆，讓《我是誰》的拍攝有了更多的意義。我比疇昔更加但願在這一部電影中拿出最好的表示，而此中一種體例，就是去應戰更高難度的絕技行動。

我縱身躍入風中。

固然這一年我已經43歲，實際上已顛末端強拚傷害行動的年紀，而我麵對的高度是70米。不像《差人故事》有東西能夠抓住向下滑落，此次，幾近甚麼都冇有。

此中在鹿特丹的一棟大樓外拍攝的就是上麵提到的第二個場麵。那棟樓統共21層。我要從頂層往下跳，沿著這棟大樓全部的外斜麵衝下去，等衝到上麵的邊沿時，腳必然要剛好愣住，再從邊上爬玻璃跳進大樓內裡。

1997年9月，我在戲劇學院的師父，幾近朝夕相處10年的於占元先生歸天。聽到這個動靜的時候，我正在荷蘭拍攝電影《我是誰》，那一刻腦筋裡閃現出本身7歲時被帶到師父身邊的景象。當時候我並不曉得本身會在那邊度過冗長而痛苦的10年，當然也不會曉得如果冇有那10年就冇有明天的成龍。身活著界各地的元家班成員，包含當時已經申明鵲起的“七小福”，都在儘統統力量趕到洛杉磯，插手我們共同的師父的葬禮。我也停下電影的拍攝，從荷蘭趕到美國。我的製作公司嘉禾是以喪失了幾百萬港幣，但是我的老闆很清楚他們冇法禁止我歸去。