這個出世時就達到12磅的巨嬰，在媽媽肚子裡待了12個月還不肯出來，或許從出世起就必定跟彆人有一點分歧。小時候住在維多利亞山頂的富人區，爸爸媽媽做著最底層的事情，他從小就已經看到富有和貧困的兩個天下。在黌舍惡劣成性待不下去，被父母一橫心送到戲劇學院，這一待就是10年。

編劇鄧景生先生，從《師弟出馬》開端，跟大哥合作已逾30年。年近70歲的他，看起來老是精力矍鑠，我們這些小朋友會叫他“阿公”，其彆人叫他“鄧Sir”。20世紀80年代剛跟嘉禾簽約時，公司把他先容給了大哥，兩人從一開端就合作和諧，而後這麼多年，大哥的很多戲都有鄧Sir的參與。他最善於把大哥的瑣細設法拚成一個完整的作品，他也是最早從好萊塢電影中打劫靈感的人。鄧Sir現在幫大哥兼任“管家”，在大哥眼裡，他是一個非常忠心耿耿的人，某些時候乃至達到了“愚忠”的程度，“這麼多年裡，他不是冇犯過弊端，但對我來講，每小我都會出錯，隻如果偶然的，也冇有對不起公司，就要答應彆人出錯”。平時如果是出去玩，大哥必然不會叫上鄧Sir，“他不愛玩，也不會玩，我叫他一起出去，他也隻是待在那邊，以是我就不去難堪他。不過如果有甚麼首要事情要辦，我曉得隻要交給他，他必然會辦得很好”。

遵循事情年初算，資格排在鄧Sir和Emma前麵的是袁農。我們都叫她袁姐，大哥也跟著這麼叫。大哥最早熟諳袁姐的時候，她是在《醉拳2》做副導演，“我看她特彆勤奮，我喜好勤奮的人，並且不造作，我討厭那些很‘裝’的人”。袁姐跟大哥事情多年，仍然對他有種“自覺標小我崇拜”，在她眼裡，大哥現在已經活到了一個新的人生境地，無慾無求，很多事已經不在乎了。在我看來，大哥對她影響最大的，是麵對題目時一種淡定的態度，彷彿冇有甚麼是很嚴峻的題目，任何時候天都不會塌下來。當初從戛納返來，袁姐看到我寫大哥的那篇文章，她跟我說：“我當時看得眼淚嘩嘩地掉，真的特彆感激你把這些寫出來，我們這麼多年跟在他身邊，好多東西都已經風俗了，不感覺有甚麼特彆，但是看到你從旁觀者的角度去寫，還是感覺特彆打動。”

在頒佈證書的活動現場，大哥說：“事情職員從《十二生肖》記載片內裡發明，如何哪兒哪兒都有大哥，最後他們算了一下，我正兒八經擔負的職務竟然有15個，這連我本身都很驚奇，我都不曉得！在拍戲現場我每天已經風俗了拿起拍照機就拍，拿起燈光就打，道具我也能參與做，替人我也乾，對我來講都是很簡樸的事情。能夠在彆人眼裡這也是一種不專業，但我本身這麼多年已經風俗了，這個獎給得很不測。不過呢，‘還活著的演出絕技最多的演員’最好笑，幸虧我還活著，能夠本身來領這個獎，不然他們還要找房祖名代領。”