大哥1998年曾經出版過一本英文傳記,扉頁上寫的是:“謹以此獻給我的母親和父親,他們給了我生命。獻給我統統的同事、朋友、影迷,有他們的關愛和支撐,纔有我的明天。”在這裡,“同事”被排在了家人前麵,朋友前麵,可見地位之重。我問他,你會如何用一句話描述你的事情職員,他說:“他們是Family。”
編劇鄧景生先生,從《師弟出馬》開端,跟大哥合作已逾30年。年近70歲的他,看起來老是精力矍鑠,我們這些小朋友會叫他“阿公”,其彆人叫他“鄧Sir”。20世紀80年代剛跟嘉禾簽約時,公司把他先容給了大哥,兩人從一開端就合作和諧,而後這麼多年,大哥的很多戲都有鄧Sir的參與。他最善於把大哥的瑣細設法拚成一個完整的作品,他也是最早從好萊塢電影中打劫靈感的人。鄧Sir現在幫大哥兼任“管家”,在大哥眼裡,他是一個非常忠心耿耿的人,某些時候乃至達到了“愚忠”的程度,“這麼多年裡,他不是冇犯過弊端,但對我來講,每小我都會出錯,隻如果偶然的,也冇有對不起公司,就要答應彆人出錯”。平時如果是出去玩,大哥必然不會叫上鄧Sir,“他不愛玩,也不會玩,我叫他一起出去,他也隻是待在那邊,以是我就不去難堪他。不過如果有甚麼首要事情要辦,我曉得隻要交給他,他必然會辦得很好”。
遵循事情年初算,資格排在鄧Sir和Emma前麵的是袁農。我們都叫她袁姐,大哥也跟著這麼叫。大哥最早熟諳袁姐的時候,她是在《醉拳2》做副導演,“我看她特彆勤奮,我喜好勤奮的人,並且不造作,我討厭那些很‘裝’的人”。袁姐跟大哥事情多年,仍然對他有種“自覺標小我崇拜”,在她眼裡,大哥現在已經活到了一個新的人生境地,無慾無求,很多事已經不在乎了。在我看來,大哥對她影響最大的,是麵對題目時一種淡定的態度,彷彿冇有甚麼是很嚴峻的題目,任何時候天都不會塌下來。當初從戛納返來,袁姐看到我寫大哥的那篇文章,她跟我說:“我當時看得眼淚嘩嘩地掉,真的特彆感激你把這些寫出來,我們這麼多年跟在他身邊,好多東西都已經風俗了,不感覺有甚麼特彆,但是看到你從旁觀者的角度去寫,還是感覺特彆打動。”