拍《十二生肖》，活著界各地取景，到那裡都遭到大師的支撐，是對我這麼多年事情的一個回報。能夠因為我是Jackie Chan，到那裡人們看到我都會說“Welcome Jackie Chan”，那就要對得起人家這類信賴。比如法國阿誰古堡和花圃，幾百年的汗青，普通人他們不成能給你用，以是我一開端就說必然會儘量謹慎，儘量潔淨。

我還能夠七天拍一個鏡頭。這個鏡頭是在《古蹟》裡，表示歸亞蕾阿誰角色的餬口環境，我的假想是用一個挪動的長鏡頭，從一樓升到四樓的房間穿出來拍一個特寫，中間要看到有黃包車，有人在一樓二樓用飯，晾衣服的處統統鴿子，到四樓歸亞蕾的房間以後，去拍一個特寫，一氣嗬成。當初搭台的時候前提很有限，美國有一種搭建背景的東西，一伸出去100多米，我們冇有他們那樣的技術，但又想要好的結果，就要生生搭一個出來，厥後租了一整條街道搭阿誰平台，拍完以後再轉移到另一邊重來一遍。

像《差人故事》《飛鷹打算》《龍兄虎弟》《十二生肖》這類都是我的特長題材，也是我喜好拍的題材，手到擒來。我喜好拍一些百口歡的東西，最後大師看完開高興心的，而不是那種你殺了我我殺了他，大師非要報仇雪恥的那一種。當代社會每天大師都已經很煩了，不要到了電影院，還看到一些負麵的東西。我但願大師看了成龍的電影，嘻嘻哈哈之餘，收到我傳達的一點資訊，就夠了。

拍了幾年的行動戲以後，我的要求是“有行動不殘暴，有笑料不下賤”，不要那些低俗的東西。剛開端拍電影的時候，票房也很好，但有次聽到一個朋友跟我講，Jackie你的電影很好，但我冇體例給我的小孩子看，因為內裡有一些暴力的東西，或者一些分歧適小孩看的打趣。我當時就很受震驚，那以後每拍一部電影都會問本身，拍完這部電影能不能讓小時候的房祖名看？如果我的孩子能夠看，那人家的孩子也能夠看，全天下的孩子就都能夠看。

到明天仍然有想拍冇拍的題材，比如《滅火群雄》，已經想了30年，老是因為各種啟事冇法實現。再比如項羽的故事，也一向冇拍。像《大兵小將》也是醞釀了20年才拍成。我對電影要求很高很嚴格，這大抵就是啟事吧。

年青的時候拍的那些戲，很多冒死的行動大師都津津樂道，拍《十二生肖》的時候我已經50多歲了，但是很多行動還是要親身上。《十二生肖》收場穿戴滑輪衣在車底的那場戲，車的速率極快，你稍一不慎，動的方向不對，手就會一下子捲到車輪下被軋到。我要一向保持速率跟著阿誰車，很傷害。這個時候內心莫非不驚駭嗎？必定是驚駭的，但是這麼多年來拍戲早就風俗了，歸正隻要人家一喊“Rolling！ Action！”我就衝到車子底下去了。拍完了以後也會後怕，也會跟本身講，剛纔能夠一不謹慎就會斷手斷腳，但拍電影就是一個胡想，一個承諾，要對觀眾賣力。