20世紀80年代，在香港嘗過爆紅的滋味後，嘉禾但願把我推入好萊塢市場。為了讓我能夠擺脫依靠，當真學好說話，他們把我奉上了去美國的飛機，冇有一個同事伴隨。

第六次受挫記錄

接下來的日子裡，我跟大明星王羽合作了《風雨雙流星》，又持續主演了《劍花煙雨江南》《蛇鶴八步》《一招半式闖江湖》《神拳》《拳精》《龍拳》，這些電影有個共同的特性，它們幾近全數都在報告複仇的故事，成果要麼遭受票房滑鐵盧，要麼乾脆冇有獲得上映機遇，我“當之無愧”地被外界冠上了“票房毒藥”的稱呼。

對於旗下這位藝人的形狀，我的老闆並不是很對勁。除了對我渾身肌肉表示了必定以外，羅維導演感覺我有很多處所需求改正，比如說牙齒不整齊，比如說眼睛太小。他建議我去做一些整形手術，還好我當時找了各種來由逃掉了。

先是1980年《殺手壕》的票房慘敗。電影上映以後，我曾經本身買票溜去電影院，發明全部影廳都冇有幾小我，還都是中國人，美國觀眾明顯對於這部片毫無興趣。固然我本身已經跟導演放過狠話，“冇人會買票當作龍在漫步”，但看到影廳裡寥寥無幾的觀眾，內心仍然特彆不是滋味，我在亞洲已經紅成那樣，幾近是王了，在這裡卻冇人看本身的電影。

明天看來，這是一份很刻薄的合約，但在當時，我並冇感覺有何不公允，起碼本身有了一份穩定的事情。

我在香港拍戲的時候，常常會跟團隊一起現場發作各種創作火花，臨場點竄腳本和台詞是常有的事，但是這些在美國完整行不通。加上我的英文很差，演戲的過程中顧得上說話就顧不上神采和行動，常常打磕巴乃至臉部生硬。回到我最善於的行動戲部分，他們的事情氣勢也跟我格格不入，我已經風俗了本身編排龐大而標緻的行動，但是嚴格遵循腳本拍攝的導演，卻常常請我不要隨便闡揚。我多次試著把本身對行動戲的設法表達給導演，但他每次都是麵不改色地說：“不可，就照腳本裡寫的體例拍。”因而一些本來能夠插手很多花梢行動的戲份，變成了我走來走去的過場戲。我對導演說：“冇人會費錢去當作龍在電影裡漫步的。”

“孩子，你現在做的事不是你想做的，也不是你應當做的。”媽媽的體貼讓我崩潰了。“我花了十年的時候學了一身冇用的工夫，我甚麼都冇有了，我不曉得本身該做甚麼……”