起碼在我想到下一部作品的時候，我看到了持續儘力的方向，而不會像剛在電腦上打出這部小說的第一行字句時，那樣遊移不定，那樣蒼茫。

就我本身而言，在長達八個月的寫作過程中，很多情素，很多意緒，統統籠統的感悟和詳細的捕獲才氣，很多在寫作過程中才產生出來的對人生與天下的更加深切的體驗，都曾在內心裡動亂激揚，就像馬隊與人群在枯燥的山穀裡奔馳時留下的高高的灰塵，像酷熱夏天裡高聳而起的旋風在湖麵上攪起高高的水柱。現在，小說完成了，統統曾經被喚醒，被激起的統統，都從升得最高最飄的空中漸漸落下來，落入暗淡的認識深處，重新歸於了安靜。當然，這個過程也不是一種俄然的中斷，龐大的灰塵落下很快，有點像一個交響樂隊，跟著一個同一的停止符，批示一個有力的收束的手勢，戛但是止。

這個期間的作家應當在措置特彆的題材時，也有一種遍及的目光。遍及的汗青感，遍及的人道指向。特彆的題材，特彆的視角，特彆的伎倆，都不是為了特彆而特彆。在這一點上，我毫不無前提地同意越是民族的便越是天下的這類籠統的說法。我會在寫作過程中，儘力尋求一種遍及的意義，尋求一點寓言般的結果。

唉，一起都是落不定的灰塵。你是誰？你看，一柱光芒穿過那些沉寂而陰暗的空間，便照見了很多藐小的微塵飄浮，像茫茫宇宙中那些星球在運轉。

想想當有一天，又一種灰塵落定，這個期間成為一個懷舊的題材，我們本身在此中，又以甚麼樣的風采垂示於長遠呢？

一種更能為人所接管的說法應當是：汗青與實際本身的麵孔，更加廣漠，更加深遠，一樣一段實際，一種空間，具有成為多種故事的能夠性。以是，這部小說，隻是寫出了我精神與精力原鄉的一個方麵，隻是寫出了它的一種狀況，或者說是我對它某一方麵的瞭解。我不能假想本身寫一種全景式的鴻篇钜製，寫一種幅麵很寬的東西，那樣的話，能夠會過於拘泥於汗青與實際，能夠在很大程度上被營建實在感耗散精力，很難有本身的抱負與生髮。我信賴，作家在長篇小說中從疇昔那種上帝般的全知全能到明天更本性化、更加置身此中的論述，這不止是小說看法的竄改，作家的才氣也產生了一些竄改。或者說，這個期間挑選了另一類才具的人來擔負作家這個職業。

每當想起馬爾克斯寫完《百年孤傲》時的景象，總有一種特彆的打動。作家走下幽閉的小閣樓，老婆用一種不帶問號的口氣問他：克雷地亞上校死了。加西亞？馬爾克斯哭了。我想這是一種至美至大的境地。寫完這部小說後，我走削髮門，把作為這部作品背景的地區重走了一遭，我需求從地理上重新將其感受一遍。不然，它真要變成小說裡那種模樣了。眼下，我最需求的是使統統都答覆到普通的狀況。小說是具有超出性的，因此天下的麵孔在實際中完整能夠是彆的一種模樣。