“小景，不管最後這幅畫能不能修複，事關這幅畫的相乾罪犯一個都不能輕饒！這是國寶啊，這些人都是民族的敗類！”

顧老意味深長的話，令馬老和鄺老連連點頭……

跟著鄺老的解釋，包含李義在內的現場合有人明白了中國自古馳名畫起，就開端有的一種盜畫伎倆。前人名家繪畫統統的紙不是淺顯的紙，最早的是繪畫於特製絹之類的絲織品，或是布帛之上，厥後跟著唐朝繪畫公用的宣紙技術日趨成熟，一種很隱蔽的盜畫伎倆開端流行。

“此畫真是神來之筆，可謂傳世國寶！”

傳聞當時的天子命王羲之題字在木板上，然後再由工匠停止雕鏤，成果工匠發明王羲之的筆力滲入木板達三分，因而就有了入木三分這個典故來描述術法筆力的遒勁。

鄺老麵對宣樂的不解，笑著說道：“在中國一向有種卑鄙的盜畫伎倆，那就是揭畫，這類揭畫的伎倆可不是為了修複裝裱的畫作，而是為了盜取名畫。”

即便是獨一淺顯賞識程度的宣樂，李義也都看出來畫中的竹子表達了畫作仆人不甘平淡，堅固不平，落拓不羈，知音難覓的意境。

“寧中原，你好大的膽量，竟然膽敢毀損如此貴重的國寶，我看你是活夠了！”

汗青記錄，也有些書畫家合作，多數是一人題字，一人繪畫，鄭板橋和金農的這類共同完成的作品還真是罕見。

顧老三人拉著李義走到一邊，李老伶仃和宣書記交代事情，畢竟目前隻要李老還是國度文物局的賣力人。

這幅畫簡樸的寥寥數筆勾畫出的山石，模糊透出作者的風骨，誌向高潔的梅蘭竹將畫作意境推向了頂峰。

馬老是金石類的大師，本身也是繪畫名家，也看出了鄺老麵前的乍看起來像是塗鴉作品當中的隱蔽。顧老是四老當中的古玩全能，固然不會修複名畫，修複瓷器，但是對各種古玩都有著深厚的研討，一點也不必其他三老差，其本身也是海內當代書法大師。

畫作中兩小我合力完成的竹位於山腳下，相輔相成，以鄭板橋的竹為主，金農的竹為輔，氣勢各彆卻又融為一體，實在是可貴的絕代之作；山上金農所繪的梅花雖有孤芳自賞之意，卻又暗含著向山中空穀幽蘭請安。

寧中原這時候終究復甦了，剛纔這傢夥昏倒以後，被法醫弄醒了以後，就一向不清不楚的模樣。李義表示宣樂將東西拿過來，悲催的宣樂這時候完整成了提線木偶，呆若木雞普通的將得自寧中原公事包裡的那副畫放在了鄺老麵前。