老吳盯著大廳中的人，還是有些嚴峻，大廳中的人差未幾都震住了，不曉得第一個會出多少價碼？會不會有人合作？

在最上麵，又是高大的城樓，兩邊的屋宇鱗次櫛比，有茶坊、酒坊、腳店、肉鋪、古刹、公廨等等。商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬等，有醫藥門診，大車補綴、看相算命、修麵整容，各行各業，應有儘有，販子行人，摩肩接踵，川流不息，有做買賣的商賈，有看街景的士紳，有騎馬的官吏，有叫賣的小販，有乘座肩輿的大師家屬，有身負揹簍的行腳和尚，有問路的本土旅客，有聽平話的街巷小兒，有酒樓中痛飲的朱門後輩，有城邊行乞的殘疾白叟，男女老幼，士農工商，三教九流，無所不備。交通運載東西：有肩輿、駱駝、牛馬車、人力車，有承平車、平頭車，形形色色，樣樣俱全。繪色繪形地展現在人們的麵前。

現在又詫異起這件微雕來，確切不成思議，那麼小的麵積上麵，如何就能刻下這麼多的畫麵？當然她們還不明白，一樣的畫工技藝也一樣不成思議啊！

第三百二十六章 無價之物

老吳顫抖著聲音說道：“各位……請重視了，微雕不消我多作先容，大師都是傳聞過的，不過我現在還是要再多做先容一下，我們中國的微雕汗青源遠流長，遠在殷商期間的甲骨文中，就呈現微型雕鏤。戰國時的璽印小如累黍，印文卻有朱白之分，眾所周知的王叔遠的《刻舟》，也是中國汗青上微雕藝術的典範之作。 ”

傅盈見老吳說話都衝動得有些顫栗，也就點點頭退到邊上，讓老吳來講。

老吳如是說，當然不是不想出價，而是真不曉得如何出價，因為這在貳心目中就是一件國寶，是無價之寶！

再往下一點，火食稠密，糧船雲集，人們有在茶社歇息的，有在看相算命的，有在飯鋪進餐的，馳名為王家紙馬店，是掃墓賣祭品的，河裡船隻來往，首尾相接，或縴夫牽拉，或船伕搖櫓，有的滿載貨色，逆流而上，有的泊岸停靠，正嚴峻地卸貨。高出河上的是一座範圍弘大的木質拱橋，有一隻大船正待過橋，船伕們有效竹竿撐的，有效長竿鉤住橋梁的，有效麻繩挽住船的，另有幾人忙著放下桅杆，以便船隻通過。鄰船的人也在指指導點地象在大聲呼喊著甚麼，船裡船外都在為此船過橋而繁忙著。

“又如篆刻邊款，明清以來，很多文人雅士在印章這方寸當中，用鐵筆題書作畫，依托情味，自娛自樂，及至壽山石成為印章質料以後，壽山石的微雕藝術便開端呈現，清初楊璿、周彬都曾在壽山石雕品的斑紋僻處刻以小字，‘西門薄意派’雕鏤大師林清卿也常在所刻作品的草叢、石縫中以極細的筆劃刻上本身的姓名和製作年代，今後更有人在印章方柱的四邊，以極纖細的筆墨，雕鏤前人詩詞作為邊款。”