他寫道：“我跟蕭傳授不一樣，我也是音樂界的，以是之前也聽過他們組合的歌。但是我完整冇有想到王俊凱分開組合後的聲音會是如許的。一樣我也冇想到一個17歲的孩子對這首歌的歸納會這麼到位。他慵懶溫婉的聲音加上鋼琴、琵琶、二胡和豎琴之類一些溫和的樂器很輕易把人帶入到阿誰唐詩宋詞的天下。以歌出境這是現在很多歌手，乃至一線歌手都很難做到的。但是這個少年他竟然做到了。並且我們今後聽歌有了另一種挑選，它能夠帶我們歸去感受那種完完整全屬於中原的音樂味道！但願他今後還能唱如許的歌，也但願這位叫李童的作者今後也多寫一些如許的歌曲，讓中原風持續。我很等候。”

看到這條李童撇了撇嘴，就這點程度都不值得老孃華侈查克拉乾掉你。她直接發了一條，誰也冇@。“嚇死寶寶了。你率性，你說的算。”她這條一發，批評裡又炸了。

李童聽著歌興趣勃勃的看著滿屏的好評，俄然一個@她的動靜，點開以後她氣樂了。是一個微薄名叫宋之德的大V號。他的微薄通篇教誨人的語氣，團體意義就是李童抄襲。他說道：“李童同窗，微薄質料上你是20歲吧？就算你從孃胎就開端學習也不成能有那麼高的文明秘聞。我不攻訐歌曲，歌詞非常好。就是因為非常好，才讓人不得不思疑李童同窗是否有阿誰才氣寫出如許的歌。請李同窗自發站出來，你還年青，知錯能改大師是會諒解你的。”

看著各種支撐本身的批評，李童正高興。宋之德又發了一條：“這就是@李童你的本質嗎？還你有潔癖？我特麼還就跟你杠上了。”

“我本來是看到宋先生又@彆人，跑來看熱烈的，成果百年不遇的看到他被嗆聲。我隻想說，女人，乾的標緻。”

“你再不說甚麼事兒，我掛斷了。”

他寫道：“對於王俊凱小朋友本人不是很體味，隻是想說說這首歌的詞。《東風破》本是古詞，本人也是在一冊殘本上看到過。而這首歌詞的意境融會了我國古典詩詞中最具代表性的兩種感情：一為離愁彆恨與飄零之苦，一為物是人非而懷想過往。總的來講，歌詞表達的是詞人在拜彆與流落的愁悶中，對過往誇姣光陰的懷想之情。但這類懷想，並未以直抒胸臆的體例表達，而是以宋朝“婉約詞”的伎倆，藉助一係列的誇姣意象與奇妙的修辭來直接地傳情達意。細看歌詞我們會發明，詞的首段寫的是離愁。離愁如苦酒，孤傲身影不忍對故裡的圓月，淒苦之情溢於言表。第二段寫飄零之苦，單身飄零江湖，其孤苦伶仃亦如苦酒難以入喉。時候如水，在它的流逝中，詞人垂老邁去，那如花的芳華也已不在。想及此，懊悔便上心頭。第三段，詞人想起芳華恰好的年代，與火伴牽手走過籬笆古道的誇姣景象。而現在，光陰飛逝，物是人非，麵前隻要斷壁殘垣與離離荒草。此時，有誰還能再用當年的琵琶彈奏一曲東風破，讓誇姣的旋律召回那一去不返的幼年光陰？至此，詞人對疇昔光陰的密意懷想便達到了飛騰。並且這歌詞奇妙應用了很多修辭伎倆。比如，“一盞離愁”、“一壺流落”就是將離愁與流落之苦直接暗喻為酒。而“半夜復甦的燭火不忍苛責我”、“楓葉將故事染色”等句則是活用了擬人伎倆。彆的，“水向東流，時候如何偷”一句中，“偷”字用的極妙。詞作者的文學成就很讓我震驚。但願能有機遇熟諳一下這位李童。”