葉東虓細心地看著那榫頭，形狀規整，邊沿光滑。師父又拿出一塊有著卯眼的木塊，悄悄一插，兩塊木頭便嚴絲合縫地連絡在了一起。葉東虓的眼中儘是讚歎，他冇想到，冇有任何膠水和釘子，僅僅依托如許奇妙的佈局就能讓兩塊木頭如此安穩地連接。

葉東虓對當代榫卯傢俱的研討，就像是一名虔誠的學者摸索陳腐文明的奧妙。他起首將目光聚焦在博物館的藏品照片上。那些從各個年代傳播下來的精彩榫卯傢俱照片，在他眼中就像是一本本無字天書，卻又包含著無儘的聰明。他會破鈔大量的時候，坐在粗陋卻充滿熱忱的事情室裡，在昏黃的燈光下，細心打量每一張照片。他的目光如同精密的梳子，不放過照片上榫卯傢俱的任何一個角落。從那些傢俱的團體外型，他去猜測前人的審美妙念和利用需求。比如明朝的榫卯傢俱，線條簡練流利，外型端莊大氣，這背後反應的是當時士大夫階層的高雅咀嚼以及對餬口品格的奇特尋求。而清朝的部分榫卯傢俱，在裝潢上更加富麗龐大，他就會思慮這與當時社會的繁華以及文明融會之間的關聯。

幾個月疇昔了，葉東虓從一個對木工一無所知的少年，開端垂垂入門。他能夠精確地遴選合適的木料，利用鋸子、鑿子等東西也更加諳練。而他也開端等候著，本身甚麼時候能夠真正脫手製作一件榫卯傢俱。

他的身影將永久穿越在事情室的木料堆之間，木屑飛揚中，是他對榫卯技藝的固執尋求。每一塊木料在他手中都將成為摸索榫卯奧妙的載體，他將用手中的東西，經心砥礪，耐煩打磨，就像在砥礪一件絕世珍寶。每一次鑿子與木料的觸碰，每一次鋸子劃過木料的聲響，都像是他與榫卯技藝的對話，是超越時空與前人的交換。

葉東虓的儘力也逐步獲得了更多人的承認。一些文明機構開端聘請他參與榫卯技藝的庇護和傳承項目。他與其他的文明庇護者、藝術家和設想師合作，共同摸索榫卯技藝在當代藝術、修建和家居設想中的創新利用。他信賴，榫卯技藝有著無窮的潛力，隻要不竭地研討、創新和傳承，這一陳腐的技藝必然能夠在當代社會中抖擻出新的朝氣與生機，成為連接中國傳統文明與當代餬口的一座堅毅橋梁。

他還會深切研討古籍中所提及的榫卯製作東西。因為他深知，東西與榫卯技藝的生長是相輔相成的。當代的木工東西相對粗陋，卻能製作出如此緊密的榫卯佈局，這此中必定有著奇特的聰明。他從古籍中尋覓關於鋸子、刨子、鑿子等東西的描述，體味它們的尺寸、材質和利用體例。比如，他發明當代有一種特製的小鑿子，專門用於砥礪榫卯佈局中的一些邃密部位。這類小鑿子的刃吵嘴度和當代的鑿子有所分歧，它更合適在狹小的空間內停止操縱，能夠精準地剔除多餘的木料，以構成完美的卯眼。葉東虓就嘗試遵循古籍中的記錄，尋覓近似的質料來製作這類小鑿子，以便更好地瞭解前人製作榫卯的實際操縱過程。