我這一昂首，就瞥見殿內北側柱頭泥壁上還繪有壁畫，畫的恰是“阿彌陀說法”圖，中間是阿彌陀佛，兩邊彆離是觀世音菩薩和局勢至菩薩。

我湊上去一看，恰是那天我看到的照片上的壁畫草圖，隻不過被放大了好幾倍。

我想起了陳峰“藏寶圖”的結論，點了點頭。

虛驚一場啊。

就在這個時候，我聽到身後傳來了一聲衰老的聲音：“施主來這麼早？哦，看來是老衲來晚了。”

“這61窟的壁畫，完整遵循‘上北下南’的地理座標係來繪製的啊。”我有些驚奇。

“我們出去的時候，但是穿越了兩重平台，這裡是最高的第三層！而在壁畫裡，可冇有前麵兩重寺廟。”我背對著東大殿，極目遠眺。

“大師你好……我們就想早點出去拜拜佛罷了，如有獲咎之處，還望大師恕罪。”我覺得這老衲人是抱怨我不等寺院開門就硬闖出去，從速賠罪道。

不過，佛像的形狀雖是典範的唐朝作品，但彩繪卻為民國期間重修塗飾，以是現在看起來眾佛像的穿著、神態色采明豔。

蔡從章話說得很無法，神情也很懊喪。

我從速轉頭，看到一名披著法衣、麵龐肥胖的老衲人，正雙手合十、神態寧靜地看著我、

蔡從章細心研討著門口經幢上的筆墨，曾曉嬌則圍著大殿外側的牆壁走了一圈，然後停下腳步，昂首細心看著唐朝標記性的龐大鬥拱。

我則一步就跨進了大殿，撫玩著佛台上或坐或站，顯得有些混亂的唐朝彩塑佛像。

我還來不及冒充謙善一番，主持上麵的話，就立即讓我警悟了起來：“短短兩日以內，來的兩個施主都有如此精準的目光。實在，這寺裡獨一兩幅唐畫，其他壁畫皆為明清兩朝所繪。明天阿誰小友在遍觀了這寺裡統統壁畫後，精確地說出了每幅壁畫的大抵朝代，真讓人歎爲觀止，隻能感慨後生可畏啊。”

蔡從章點點頭：“我們進門的處所，就是西門，但並非壁畫中描畫的西壁。不過，我還是細心察看了一下，結論是：後代翻修，並無任何非常。唉，這佛光寺中僅存的唐朝修建，恐怕就隻要這東大殿了。固然它在壁畫上並無非常之處，但我們也隻能在這兒看看，看能發明點甚麼吧。”

一個年青的聲音俄然從門後飄了出去。

“大師，叨教您如何稱呼？我叫翟彪，是特地連夜從西北趕來寺裡頂禮膜拜的。”我長年在寺廟裡事情，在陳峰的教誨下，和和尚們打交道還是稍有一點心得。

“恐怕早已泯冇在汗青的長河中了。”蔡從章感慨道。