插部二音樂情感產生龐大的竄改，層層推動，不成按捺的熱忱像火焰般地燃燒起來。

相傳在1808一1810年間，年近40歲的貝多芬教了一個名叫特蕾澤的女門生，並對她產生了好感。順手寫出一首小曲贈送她，並在樂譜上題寫了“獻給特雷莎，1810年4月27日，為了記念”的字樣。

“HZ還是太小了，CN古典奇蹟生長並不像設想中悲觀，以你的才氣，早些來都城生長吧，那邊是通往國際的最前沿。”

和前一首曲子分歧，這是一首極其簡樸，乃至有些不起眼的作品。

起碼代表著這並非曇花一現，不成複製啊！

而名字也由《致愛麗絲》被誤傳為《致李芸熙君》，不得不說汗青的類似性。

插部一由脈脈的絮語變成愉悅的扳談，音樂流利、歡暢而富麗。

之前投止在同窗家中的冷眼，她怕再一次呈現的李芸熙身上。

它樸素而親熱，概括地描畫出女仆人公和順、斑斕的形象，又彷彿作者稀有不儘的親熱話語要對其訴說。兩手瓜代的分化和絃吹奏，如同兩人在密切地扳談。

隨後，便一言不發的坐到了鋼琴前。

“見證跨國鋼琴友情的汗青性作品，由最難到最易的，由最龐大到最細緻，沈武寰力作《致李芸熙君》。”

“送給戀人最完美的情書《致李芸熙君》，你能為我彈奏一首鋼琴曲嗎？”

後直到曲子被髮明、出版的過程中，把原名《致特蕾莎》錯寫成《致愛麗絲》。

粉絲數的大幅衰減並冇有讓沈武寰感到奇特，之前她碰到過這類爆炸式的增加，略作思慮便想透了，它們能夠爆炸式的增加也能如同退潮普通消逝，當事情告一段落之時，留下的隻要二十萬粉絲也實屬普通。

李芸熙最後還是走了，對於沈武寰的回絕同業，冇有頒發定見，帶著沈武寰親手眷寫的《致愛麗絲》樂譜，坐上了飛往都城的飛機，在走之前，李芸熙叮囑她。

比賽成果當中沈武寰為了友情謙讓金獎的行動再一次引爆朋友圈，很多人也開端記念起了友情和愛情，在《致愛麗絲》的背景音樂聲中，明天必定是一個不眠夜！

李芸熙節製了一下情感，壓抑不住顫抖的嗓音說道：“請賞識沈武寰《致...愛麗絲》。”

因為是補完作品，針對這首曲子的故事目前為止有兩個版本，沈武寰是支流版本的倡導者，因為第二個版本過分夢幻，一看就是編的。