進入新中國，於1960年時由彭修文先生重新配器，把樂曲的意境揭示的恰到好處。

沈武寰聽著那美好的音樂，一股高傲的情感油但是生。

誒！有了！

她內心的感情就像雲一樣捉摸不透。

王建中先生完美的用西洋古典樂正視現了中國古典音樂那美好的畫麵感。

“不要啊，哀傷甚麼啊，你想我每天哀傷嗎？”

“那我用下你的列印機哦。”

李芸熙就是雲，她就是要和天涯的月相互玩耍。

關於這首《彩雲追月》，沈武寰並不曉得這個天下到底有冇有，但她這麼說總不會出錯，這類曲風如何想都是改編的。

一曲結束，李芸熙整小我都出現桃花來了。

廣袤的天空就像一張偌大的中國宣紙，任吹奏者在上麵肆意揮灑墨跡。

《愛之高興》並非是克萊斯勒的《愛之高興》，而是拉赫瑪尼諾夫改編的鋼琴曲《愛之高興》，說是改編，幾近能夠說是再締造了。

“誰來的電話啊？”

可惜沈武寰倒不是太對勁，搖了點頭。

“民樂啊...民樂有甚麼好曲子嗎？”李芸熙對民樂一竅不通。

“快去快去。”

“呃，那我彈了哦。”

李芸熙的在理取鬨美滿是擺個模樣，最首要的是看看這傢夥在不在乎她。

隻如果在聊鋼琴，那沈武寰就美滿是屬於她的了，底子不會有那麼多多餘的心機去想其彆人！

“叫甚麼名字？”

這會倆人正在在李芸熙家四合院的琴房裡操琴呢，鋼琴椅就那麼小的空間，打電話能聽不到？

固然比來這段時候的安靜餬口已經把這些負麵情感耗損很多，但彈出來的感受還是給人一種特彆的呆板印象。

“彩雲追月...彩雲追月...好，好，好，這名字就配的上我！”

“當然有，我們國度的民樂也是不得了的珍寶，當然有好聽的曲子了。”

沈武寰感覺這個話題越聊下去越亂，還是換一個吧。

配得上她的？

李芸熙已經在彈奏了。

“...why？”

“那我們再來一首《愛之哀傷》好了。”

“小夕、小夕，叫的那麼親熱，不曉得你想表達甚麼！”

至此這首曲子成為了中國古典音樂的珍寶，是民族管絃樂曲中不成消逝的一幅篇章！

相思之苦對於她來講太難過了，她得好好享用一下跟沈武寰在一起的二人時候。

一樣，拉赫瑪尼諾夫也改編過這首。

模糊當中，彩雲追月變成雲月玩耍，打鬨玩樂，歡樂非常。