“吳岩！”

……

“我再來跟各位說說，銅官窯的釉麵著色。”

我說邱澤你先彆驚奇，更加驚爆的還在背麵呢。

“眾所周知，銅官窯的釉麵著色辨彆於大部分的窯口，我們平時熟知的各大窯口燒出來的瓷器，都是先燒器型，再著色，而銅官窯的瓷器則反其道而行之，他們是燒器型和著色是同步停止的，這就非常磨練畫匠的功力，必須是一筆到底，中間不答應呈現任何的忽略和差池，不然這件瓷器就算是廢了。

“畫層的差異，足以申明一點，這畫層是後增加上去的！甚麼意義！有人用0.05厚度的釉麵顏料，繪畫出了大要的這層魚紋，使得一隻銅官窯的素白大盤，搖身一變變成了一隻五彩魚紋大盤。”

“啟事很簡樸，剛纔邱澤也闡發了，盤底的這塊地區厚度隻要三毫米，可謂是薄如蟬衣，不管是誰，想要在這麼薄弱的釉麵上二次創作，並且還要達到跟原作一樣的水準，這根基是不成能完成的任務。”

我說你不消抵賴，我這另有個王炸，等我炸出來看你還能不能找藉口。

“吳岩你說的這些有幾分的事理，但我卻不認同你的這一說法，據我所知，銅官窯大多數的作品確切是一次成型的，但也有極個彆的例子，工匠在發明成品的色彩不敷完美，會在釉麵成型後，進一步的補色，或許！我們麵前的這隻大盤就是個個例，就是工匠厥後再上色的呢？”

“標緻！吳岩乾的標緻！”

“如果非要在這麼薄弱的處所作畫，很輕易呈現釉料的滲入伸展，形成魚紋失真功虧一簣，因而造假者很聰明，乾脆就用一塊馬腳來代替這個地區的魚紋，大師看到的是一塊墨漬，實在是造假者永來諱飾缺點的一塊遮羞布！”

“必定又會有人跟我犟，說這塊墨漬隻是偶爾間構成的不測，來！我再來給提高一個日島冇人懂的知識點！將強光手電斜角四十五度朝著墨漬打上去，便能夠看到它到底有幾層的釉麵層，如果它是原產，就與該會有兩層，如果是動過手腳的，重新到尾就隻要一層墨漬的釉麵！”

我說大師先彆急著鼓掌，我另有一個重磅的爆料，也是關於這隻銅官窯大盤的最大的奧妙，對我來講是一個不成思議的發明。

鬆本一郎麵色不改：“起碼從概率學上來闡發，有這個能夠性不是嗎？”

現場頓時想起熱烈的掌聲，諸多金陵代表當中，除了李景龍，統統人起立鼓掌，現場掌聲雷動氛圍高漲。

邱澤不信邪，上來用他的電子千分尺查勘，得出來的數據讓他當場懵逼，大要畫層的厚度偏差，就是在0，04到0.05之間。