“琺琅器最流行鼎盛的年代，就是清朝的康熙和乾隆兩個期間，梁王府的製作水準不消多說，製作的水準就是朝廷內部的原班人馬，但說到琺琅器詳細的閃現還是有纖細的不同。”

起首錦盒的體格比較大，邊長為六十公分的巨大正方形錦盒，拆開表麵的硬質盒子，內裡塞滿了很多用來緩震的柔性海綿，抽開海綿裡頭還裹著厚厚一層的絨布。

平凡人看到梁王府，或許並不當回事，但真正懂行的人就非常清楚，梁王府工匠的技術，實在也是朝廷內部的那群人，就好比現在的手機貼牌工廠，都是工廠同一批次量產出來的產品，有的被貼上了豪侈的大牌品牌，而有的隻能淪為十八線的小品牌，實在它們品格質量都是一模一樣。

“小吳啊，你如何看。”

梁王府的落款？這麼掐絲琺琅器的含金量立即就上來了，梁王就是康熙當年的一名王爺，正兒八經的皇親國戚,剛好這位梁王又是跟康熙天子相處最為和諧的兄弟，康熙天子乃至將紫禁城腳下的雍和宮賞賜給梁王作為行宮。

回到方越拿上來的這隻掐絲琺琅大肚瓶，瓶身上以太上老君煉丹作為創作主題，輔以鳥獸、斑紋作為裝點，瓶子兩端特地設想出了兩隻舉頭的龍頭，使得全部器皿的外型看起來威武大氣。

琺琅器發源於元朝期間，流行於明清兩代，乃至在清朝的年間，朝廷還專門設置了“琺琅作”專門用於宮廷琺琅器的設想與製作。

“比如朝廷製作的琺琅器，龍爪四隻、而官方的所製作出來的龍隻能是兩隻龍爪，哪怕是梁王府也不敢冒昧，再一個就是用料上的講究，“金”是琺琅器製作中最常用的一種色彩。”

我這話一呈現場頓時一片沉寂，特彆方越教員的神采烏青尷尬。

方越教員臉上的神采嚴厲：“這件琺琅器，是當年我徒弟花了1800塊的大洋、幾近是他全數的產業從金陵一名老財主的家裡夠得，徒弟為了它乃至揹負了十多年的內債，實在它也並非你們所看到的這般完美。”

我說我就實話實說了。

我曉得我這話說的有些直接，但也究竟，毫不誇大的說琺琅器大瓶跟五牛圖壓根就不是一個層次上的寶貝。

這件琺琅器給人的第一既視感就是大，直徑差未幾靠近於四十公分，哪怕蜿縮的瓶口也有二十公分的尺寸，這類體格的掐絲琺琅器絕對是明清兩代中屈指可數的存在。

方越教員拿上來的這隻錦盒不簡樸。、

這兩條裂縫臨時不會影響到琺琅器的團體質量，但多多極少會影響到它的表麵身分。