在顛末老闆點頭同意今後，郭毅拿出隨身照顧的赤手套戴在手上，看的老闆不住點頭一看就是裡手。郭毅把筆筒取在手上，細細的察看了起來固然有些破壞但不失為一件佳構。看了好久，郭毅漸漸的把筆筒擺放在攤上閉上眼睛，這件筆筒看著很麵善，在那裡見到過呢？想了好久郭毅纔想到這不是朱三鬆竹雕筆筒。該件竹雕仕女筆筒，在簿簿的竹麵上，朱三鬆應用各種技法將人物和背景層次表示的很深很豐富，仕女姿勢各彆，在高浮雕的根本上又在院牆上透雕出一扇圓窗，視窗一鬆枝探出，境地顯的更深，這類又藏又露的伎倆真是高超極了。清趙昕撰《竹筆尊賦》謂“疁城以竹刻名……鏤法本來朱三鬆氏。朱去今未百年，爭相摹擬，資給衣饌，遂與物產並著”。究竟恰是如此。明朝中葉之前，尚冇有以刻竹聞名者，自正德、嘉靖以降，始有三朱、李、濮諸人。三朱者，朱鬆鄰、朱小鬆、朱三鬆祖孫三輩。朱氏本為新安人，自宋建炎移居華亭，又六世而東徒，遂為嘉定人。三朱初創了竹刻“嘉定派”。朱稚征號三鬆，為小鬆仲子。生卒年不詳，所製作品有署崇禎年款，卒年或已入清。陸扶照《南村漫筆》說：“（三鬆）善畫遠山淡石，叢竹枯木，尤喜畫驢。雕鏤刀不苟下，興至始為之，一器常曆光陰乃成。”固然朱鬆鄰為朱氏竹雕初創者，但生長到朱三鬆，技術更加精煉，所刻筆筒、臂擱、香筒等物在當時便是極貴重的珍玩，清朝期間嘉慶帝對朱三鬆的作品也是情有獨鐘，嘗題“逼真隻作蕭疏筆，耐久由來以樸存”。

郭毅冇有說話拉著郭媛媛往前麵一堆圍在一起的人群走去，他不是來鑒寶而是來收寶的，如果讓內裡的專家曉得，還不曉得會不會直接讓節目組職員給趕出去。

明天早晨下大雨停電

集會室門口排起了長長的步隊郭毅與郭媛媛走過來，很快就被節目組的人反對住：“先生請往前麵列隊，您看前麵都在列隊，不要粉碎次序。”

郭毅把“紹興通寶”旋讀折十大錢伶仃遴選出來拿在手裡細細的把玩，把剩下的那堆銅錢放在mm揹著的揹包內裡。

“那不曉得你是以物易物還是收現金呢？‘”

“看小兄弟是個裡手，我也不開虛價，這件筆筒有些破壞，三千塊行的話小兄弟帶走，如何？”老闆看著郭毅道

郭毅一邊與mm聊著天一邊察看各個攤位上的物件。走了一圈看到冇甚麼喜好的了，固然也有幾件不錯的物件，但郭毅冇表情去撿漏了。好東西太少，不過列隊等著果斷的人群中倒是有幾件不錯的，但是在冇鑒定完之前信賴他們是不會脫手的，郭毅便與mm去中間的咖啡廳持續坐了下來，他喝茶，mm喝咖啡，看起來很奇特。給mm報告古玩知識。